| Гаражный рок | |
| Направление: | |
|---|---|
| Истоки: |
Рок-н-ролл, Блюз-рок, Инструментальный рок, Сёрф-рок |
| Место и время возникновения: |
Конец 50-ых |
| Годы расцвета: |
1960-ые |
| Поджанры: | |
|
Эйсид-панк, Гаражный панк | |
| Производные: | |
|
Панк-рок, Глэм-рок, Инди-рок, Психоделический рок, Прото-панк, Хард-рок, Хеви-метал | |
Гаражный рок — жанр рок-музыки, сформировавшийся в США и Канаде в конце 50-ых и начале 1960-е годы. Считается основной предтечей панк-рока и важной частью прото-панк.
История[]
Стиль зародился в конце 50х годов, но его расцвет пришелся на середину 60х. Официально первая, «оригинальная» волна сошла на нет к 1970 году, с тех пор и по сей день не заканчиваются многочисленные ривайвалы. Особенно насыщенными в этом плане были 80е, когда значительное число групп, связанных с андерграундной сценой, к примеру, The Chesterfield Kings, The Fuzztones или The Lyres, честно старались возродить как звучание, так и внешнюю эстетику классического гаражного рока. Те же 80е подарили миру более примитивную форму гаражного рока, добавив к гаражу 60х ещё более громкое и грязное звучание панк-рока. Образованное в результате совмещения стилей звучание получило название гаражного панка (garage punk); к нему можно отнести такие коллективы, как The Gories, The Mighty Caesars, The Mummies и The Headcoats. Многие из групп 80х годов продолжали активную творческую деятельность и в 90х, и в целом, благодаря множеству независимых лэйблов по всему миру, которые выпускали буквально тысячи записей примитивных рок-н-ролльных команд, гаражный рок и гаражный панк просуществовали до 2000х годов. В начале нового века к гаражному року пришёл коммерческий успех и признание мейнстримовой публики, чего благополучно избежали группы прошлых десятилетий. Среди наиболее ярких коллективов, добившихся мировой известности, стоит выделить шведов The Hives, а также австралийцев The Vines и американцев The Strokes и The White Stripes. Изначально гаражный рок возник в США и Канаде. Для описания британской музыки, являющейся условно переходным звеном от ритм-энд-блюза начала-середины 60х к психоделии конца 60х, в восьмидесятые годы был придуман термин «фрикбит» (freakbeat). Хотя фрикбит и обладает своей специфичностью, многие композиции и даже группы, принадлежащие к этому стилю, бывают очень близки к гаражу по звуку, и в данном случае разделение на жанры ведется исключительно по территориальному признаку — Англия/Америка. C остальным миром дела обстоят несколько cложнее. Так, например, в Европе большая часть групп ближе по звуку к Британии и, соответственно, классифицируются как фрикбит, но есть и исключения. Кроме того, не стоит забывать, что в результате многочисленных музыкальных взаимовлияний группы с гаражным звучанием появились в итоге и в самой Великобритании. Наиболее известный пример – творчество группы The Troggs. В настоящий же момент термин «гараж» стал поистине интернациональным, о чём свидетельствует широкая география групп, выпускаемых на тематических сборниках. Рамки рассматриваемого жанра относительно широки. В далёкие 60е весь спектр мелодий с рок-н-ролльными корнями, грязно сыгранных непрофессиональными, начинающими, а то и уже научившимися круто играть музыкантами в отдельный жанр не выделяли. Агрессивный стиль игры, принадлежность музыкантов, репетировавших в гаражах родительских домов, к среднему классу и подростковая, на гормональном уровне озлобленная лирика являются для гаража элементами распространёнными, но отнюдь не обязательными, т.к. повторюсь, в самих 60х ни обособленного жанра, ни рамок стиля «гараж» как таковых не существовало. В результате можно было встретить и группы, хранящие верность яростной трех-аккордной наивной примитивности, и группы с проффесиональным студийным звуком и непростыми аранжировками. То же можно сказать и об отношении гаражных групп к мейнстриму. Отдельные гаражные хиты попадали на вершину американского хит-парада, но в то же время творчество многих культовых групп, таких например, как The Sonics, подобная популярность миновала. Одних устраивала местечковая известность в рамках школы, района или штата, а другие выходили на международный уровень. Так, например, The Remains прославились в числе прочего тем, что в 1965 году разогревали The Beatles во время их американского турне. Неоднородность движения также обусловлена существованием различных гаражных сцен, обладающих собственным характерным звучанием и сконцентрированных в отдельных городах и штатах США: в Чикаго, Детройте, Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Портланде, Сиэттле и т.п. Особое внимание рекомендую обратить на группы из Техаса — например, The 13th Floor Elevators. В 70е некоторые музыкальные критики стали обобщенно называть всё музыкальное наследие 60х подобного звучания панком. Считается, что первым здесь был Дэйв Марш (Dave Marsh), описавший термином «панк» творчество группы Question Mark & The Mysterians, чей хит «96 Tears» занял первое место в хит-параде Биллборда в 1966 году. Однако по мере развития панка как самостоятельного движения стало понятно, что подобное обобщение неуместно и появились более точные термины: «гаражный рок» (garage rock), «фрат-рок» (frat rock) и «прото-панк» (proto-punk). Чёткого определения для каждого из этих трёх терминов не существует, и многие группы и композиции могут спокойно попадать под все три определения одновременно. Например, фрат-рок — завязанная на раннем роке энергичная, грязно сыгранная музыка для студенческих вечеринок (отсюда и произошло название стиля), на которую оказали влияние также соул, блюз и сёрф. Песня «Louie Louie» в исполнении The Kingsmen нравится? А ведь это классика фрат-рока, который часто называют предтечей гаража, и к которому относят значительное число гаражных групп. В начале 60х сильное музыкальное влияние на многие гаражные команды оказывал сёрф, затем, в 64-66 годах большую роль в развитии гаража сыграло т. н. «Британское вторжение» (British Invasion). Во второй половине 60х многие гаражные группы начинают обретать всё более психоделичное звучание, и на стыке музыкальных стилей образуется психоделический гараж (psychedelic garage).